たまたま足を踏み入れた利尻島の雄大さに、衝撃的に感動したのが、20年も前のこと。それ以来すっかり利尻島の虜となり、もはや10回以上リピートしました。
利尻山を見るだけで、都会での疲れや悩みが綺麗に吹き飛ぶような、不思議な魅力がありました。

それ以来、離島の魅力に目覚めました。
礼文島はもちろん、瀬戸内海の島々、沖縄の島々、長崎の島々、そしてわが滋賀県の琵琶湖にすら有人離島があるのです。どの島も、様々な個性を放っていました。

しかし、2021年現在の社会情勢においては、様々なリミッターがかかってしまいます。今年も楽しみにしていた利尻島での野外イベントも中止になってしまいました。
それよりも、心のリミッターの方が深刻です。

これまでBUBBLE-Bとしては、楽しく踊れるダンスミュージックを作ってきたし、今後も作るつもりです。
でも今は音楽イベントもほとんど無く、フロアを盛り上げるためのトラックを作っても、オンライン上に発表するしかありません。

そうした状況の中で自然発生的に生まれたトラック達は、自分の中で消化し切れなかった「旅」への欲を創作意欲へと昇華した、“叙情派”ならぬ“旅情派”とも言えるようなリスニングテクノのトラックでした。

これまで私が発表したことのあるリスニングテクノの作品としては、TOY LABEL黎明期の1995年、Muting Muteという名義でカセットテープでリリースしたアルバム1本のみです。

このアルバムは、当時のケン・イシイやエイフェックス・ツイン、インテリジェンステクノやデトロイトテクノ等に影響を受けていた私が、アルバイトをして買ったファーストシンセのKORG X5DRのみで制作したものです。しかし思ったような作品には届かず、以降この路線は諦めました。
カラテクノなどのハードコアテクノを始める前、19歳の頃の話です。

それ以降は、たまにアンビエントな楽曲を単発で作り、LBTやAVSSといったレーベルに提供した程度でしたが、2016年、DJI Phantom3というドローンを購入してからは空撮にハマり、その映像に自分でBGMを付けようとした時、アンビエント制作熱が久しぶりに再燃したのです。ドローンからは多大なインスピレーションを受けました。

2017年、全曲インストルメンタルで、全曲BPM118のアルバム「118」をリリースしました。
同年、利尻島で空撮した映像のBGMとして作った楽曲「1721」(利尻山の標高)のBPMをたまたま84に設定したことから、次回作のBPMは全曲84縛りで制作することに決めました。
そういう経緯から今回のアルバムは「118」の続編であり、仮のアルバムタイトルも「84」でした。

ヒップホップやR&Bに出自を持たない私にとって、この微妙なBPM帯でのトラック制作経験は少なく、楽しみ・苦しみながらも、今年に入ってからは脂が乗ってきたのか良いペースでのトラック制作ができました。

アンビエントと銘打っても、半分くらいはビートのある曲なので、厳密には全曲アンビエントではないと思いますが、同一BPMによる時間経過感の平坦さの上で様々な形や色が見える様子が本作品におけるアンビエント観、だと思ってます。

Muting Mute時代のファーストシンセであるKORG X5DRもおよそ20年以上ぶりに起動させ、今作の唯一のハードウエア機材として使用しました。液晶画面が小さくて、音色エディットには根性が必要な一台です。

そんな今作「最果てアンビエント」は、BUBBLE-Bの作品としては新たな試みですが、自分史の中ではリバイバルという側面もあります。

ミックスの空間的な奥行きを楽しんでもらうため、マスタリングにおける音圧は低めにしました。
再生時には、ややボリュームを上げて頂くことで、ダイナミクスが楽しめると思います。